photo: Ernesto Rodrigues with Antez
Creative Sources a acquis la réputation de livrer à nos oreilles une avalanche d'enregistrements "radicaux" d'improvisation rédutionniste- expérimentale. On a découvert Bertrand Gauguet, Mazen Kerbaj, Birgit Uhler, Ruth Barberan, Jean-Luc Guionnet. Jason Kahn, Leonel Kaplan, Sharif Sehnaoui, Wade Matthews et Ernesto Rodrigues, bien sûr, ... etc etc ... et aussi des artistes tout à fait méonnus. Dans la masse, on avait l'impression que les perles étaient un peu noyées. Plus récemment, un quartet de Phil Minlon, Thomas Lehn, Ute Wassermann ct Martin Blume nous donnait à entendre de l'impro libre "traditionnelle" (si je peux m'exprimer ainsi).
Il semblerail que cette tradition revient en force dans le catalogue CS. On se croirait chez Emancm ou FMP. Jean-Michel van Schouwbourg
photo: Ernesto Rodrigues with Guilherme Rodrigues
Soyons francs : le label Creative Sources est un label ouvert et novateur et il présente des co-productions d'artistes d'horizons très variés après avoir été le réceptacle de démarches innovantes dans l'improvisation radicale. C'est à la fois une mine de trésors, une collection intéressante de projets mûrement réfléchis, un portefeuille de cartes de visites, les témoignages d'associations momentanées et d'instants fugitifs. J'ai essayé de retracer des albums qui me semblent mériter le détour parmi les dizaines de productions récentes ou plus anciennes (230 numéros au catalogue). Plus anciennes car il y a sûrement des choses qui nous échappent. Note : cette page - ci sera complétée. Jean-Michel van Schouwbourg
photo: Ernesto Rodrigues with Christian Wolfarth
[...] Earlier this year, I noticed the Creative Sources label for the first time, via the new release listings at Squidco. This label has a distribution association with Clean Feed, was started at the same time, and is almost as prolific. However, Creative Sources is directed by Portuguese violist Ernesto Rodrigues (b.1959), and a large portion of the catalog includes his playing. Rodrigues' work exemplifies some of the discussion above, in that it's a free-form and often slowly moving exploration of texture between sometimes unusual instrument combinations. There is a sense of sonic tapestry perhaps, but definitely a close sense of timbral relationships between sounds and very detailed listening experiences both between the musicians and for the audience. Rodrigues is involved in so many recordings, it's difficult to know where to start, but I've been listening to a couple from 2011, particularly Le Beau Déviant featuring Heddy Boubaker on saxophone and Abdul Moimême on prepared electric guitar. [...] Todd McComb
